舉(ju) 目當今畫壇，專(zhuan) 攻古代將相、仙人者，不乏其人，然以線為(wei) 主要表現方式。且法度嚴(yan) 謹、頗有建樹者，卻鳳毛麟角。老實說，從(cong) 事書(shu) 畫、藝術人物宣傳(chuan) 20多年來，我筆下的知名書(shu) 家畫師不下500人，但以線寫(xie) 人繪仙且造詣精深者寥寥無幾，若言翹楚之人，當首推莒人張亦農(nong) 。

張亦農(nong) ，字耕宇，1965年生於(yu) 莒北一儒醫世家，其父張濤乃劉炳森入室弟子，藝冠神州；受父熏陶，亦農(nong) 自幼喜藝，藝博多精；更兼諸多工筆畫大家親(qin) 授；加之其父收藏大量先賢珍品，亦農(nong) 遇暇便心追目臨(lin) ；另外，其家談笑多鴻儒，出入皆名流，亦農(nong) 巧用近水樓台虛心求教，經年累月廣涉博取，棄筆成丘，藝遂大進，名聲鵲起，屢屢在全國書(shu) 畫大賽中攬金摘銀，名重蘇魯，海內(nei) 外眾(zhong) 多資深收藏家競相收藏其作品，且譽詞甚豐(feng) 。

看，亦農(nong) 的古代將相、仙人畫，線條挺拔、圓潤、古樸、靈秀、巧變不竭，情意交融。雖線若遊絲(si) ，卻思接千載，儀(yi) 態萬(wan) 千，神采飛揚，大氣磅礴，具有沉鬱的書(shu) 卷氣。難怪其《八十七神仙圖》、《二十七史百將圖》、《二十四孝圖》相繼問世後，評論家無不歎為(wei) 觀止。

    熟知張亦農(nong) 的人都知道，除線條將相、仙人外，他的剪紙巧奪天工，惟妙惟肖，堪稱“二十一世紀的清明上河圖”。其連環畫，筆筆見精神，令人愛不釋手。他的玻璃畫美倫(lun) 美奐，雅俗共賞。其寫(xie) 意畫以牡丹及“四君子”見長，師古而不泥古，出神入化，達到了客觀物象與(yu) 主觀情致的統一，構成了極富感染力的畫麵。他筆下的梅墨韻酣暢，線條明朗爽快，形神兼備，體(ti) 現了梅之清秀和冷逸。多姿多彩的蝦，形態、質感、墨趣、韻致均高度提練和概括。其牡丹濃淡相宜，枯濕互濟，虛實相生：用色大膽濃烈，酣暢淋漓，濃彩不沉，淡彩不俗。他的書(shu) 法以瘦金書(shu) 為(wei) 主，在自信中開始蕩漾起來，牽著奔放的線條去漫步，豪邁之情溢於(yu) 毫端。