林嶠，1963年1月。中國書(shu) 法家協會(hui) 理事、行業(ye) 建設委員會(hui) 委員，四川省書(shu) 法家協會(hui) 副主席，四川省文化館研究員，四川省巴蜀畫派促進會(hui) 副會(hui) 長。“四川省德藝雙馨文藝工作者”。

作品參加中國書(shu) 協主辦的全國第三屆、第四屆、第五屆（獲“全國獎”）、第六屆書(shu) 法篆刻作品展；全國第三屆、第四屆（最高獎）、第五屆、第六屆中青年書(shu) 法篆刻家作品展；全國首屆行草書(shu) 大展“妙品獎”；全國第二屆、三屆隸書(shu) 展；全國第二屆篆書(shu) 展等。中國文聯、中國書(shu) 協主辦的“1998年蘭(lan) 亭獎·牡丹杯優(you) 秀獎；第七屆中國書(shu) 法蘭(lan) 亭獎銅獎。獲文化部第八屆“群星獎”銅獎、第十二屆“群星獎”銀獎，文化部係統2012全國青年美展優(you) 秀作品（最高獎）。

作品收入中國書(shu) 協、全日本書(shu) 道聯盟主辦的《中日代表書(shu) 家展》（日本·1992年）等大型書(shu) 集。著有《震影墨痕•林嶠書(shu) 畫精選》《林嶠水墨畫集》《林嶠山水寫(xie) 生》《林嶠書(shu) 畫》《當代四川中青年書(shu) 法名家係列叢(cong) 書(shu) •林嶠》《2015林嶠書(shu) 畫新作》《林嶠漢磚佛造像》等專(zhuan) 輯。

4月14日，第三十七屆蘭(lan) 亭書(shu) 法節

暨第七屆中國書(shu) 法蘭(lan) 亭獎

頒獎典禮在紹興(xing) 舉(ju) 行

第七屆中國書(shu) 法蘭(lan) 亭獎頒獎現場

獲獎證書(shu)

中國文聯中國書(shu) 協頒獎詞

林嶠(銅獎）

書(shu) 壇老將，畫界精英。

漢碑章草，法古本心。

潛修靜養(yang) ，元氣充盈。

巴蜀揚名，不忘山陰。

林嶠是當代書(shu) 壇中生代書(shu) 家的優(you) 秀代表，也是“巴蜀畫派”的先鋒主將，數十年潛心藝事，書(shu) 畫並進，深入生活，情係鄉(xiang) 民，實踐了“立人品、儲(chu) 學養(yang) 、擴眼界、美氣質”的藝術主張，不斷進取，成績斐然。

投稿小記

“成功”實屬意外

林嶠

2021年3月22日下午兩(liang) 點半，好友李在兵突然來電：“趕緊看，你獲蘭(lan) 亭獎了！”我覺得簡直是開玩笑，短暫愣神後，馬上用手機捜索“第七屆中國書(shu) 法蘭(lan) 亭獎獲獎及入選人選名單公示”，當看到獲得書(shu) 法創作方向銅獎名單上“林嶠（四川）”時，思路似乎還在“意外”的漩渦中打轉。等我靜下心來，思前及遠，覺得我其實為(wei) 這個(ge) “蘭(lan) 亭夢”，已經鍥而不舍地奮鬥了二十二年。

二十二年前，我在中國文聯、中國書(shu) 協主辦的“1998年蘭(lan) 亭獎·牡丹杯”中獲得過優(you) 秀獎。二十二年來，並非不想獲獎，隻因我心裏漸漸明確樹立了一個(ge) 目標，那就是，夯實基礎，五體(ti) 書(shu) 法全麵發展，花甲後再談個(ge) 性和自由發揮，如果相信功夫當不負人的話，期待古稀之年會(hui) 有厚積薄發的那一天。就這樣，一路艱辛，從(cong) 未放棄過努力。雖然也有過全國第二、三屆隸書(shu) 展、全國第二屆篆書(shu) 展，全國首屆手卷展（行書(shu) ）等的入展或獲獎，但更多時候，我有意疏遠參展，在展外作冷眼旁觀，練功蓄勢。自己心裏非常明白，這些平素從(cong) 未間歇的努力都是練擦邊球，為(wei) 實現自己夢想必須儲(chu) 備足夠的學養(yang) 和功力。

元月五日下午兩(liang) 點，省書(shu) 協副秘書(shu) 長唐昊老師發來了第七屆中國書(shu) 法蘭(lan) 亭獎征稿啟事，我經過慎重考慮，作出了放棄省書(shu) 協集體(ti) 推選的決(jue) 定，回複十四個(ge) 字：“我想再努力三年，爭(zheng) 取參加下一屆！”

半月後,戴躍主席打來電話，鼓勵我參加蘭(lan) 亭獎的投稿，我實在缺乏信心，再次放棄了。

參加中國書(shu) 協第八次書(shu) 代會(hui) 出征動員會(hui) 會(hui) 前，戴躍主席再次鼓勵我參加，我一笑，又一次“臨(lin) 陣回避”了。原因很簡單，我已年近花甲，底氣不足，怕萬(wan) 一落選，愧對弟子。

藝術人生苦旅，一路陰晴變化，時有意外。

元月28日，全國第八屆書(shu) 代會(hui) 結束當天下午在返程的首都機場登機大廳休憩港，戴躍主席再次鼓勵我參加“蘭(lan) 亭獎”投稿。我原本有畏難情緒，沒有投稿“蘭(lan) 亭”的意向。那天經戴主席的敦促，順便在手機調出了近年寫(xie) 的幾件作品的圖片，請戴主席賜教。戴主席當場為(wei) 我初步確定了八尺隸書(shu) 中堂和八尺章草四條屏兩(liang) 件作品作為(wei) 備選，並提出最後的敲定必須返回成都後要看原作，接著他又對我將要準備的第三件作品，提了些具體(ti) 的要求，讓我春節放棄休假，在交稿前再衝(chong) 刺一下。

機上閑坐，又將戴主席的關(guan) 照吟味一番，想了許多。近幾年雖然筆耕未輟，但懶散益重，經常思及宋薑夔《續書(shu) 譜》中所謂的各體(ti) 有別，術有專(zhuan) 工，“有專(zhuan) 工正書(shu) 者，有專(zhuan) 工草書(shu) 者，有專(zhuan) 工行書(shu) 者，信乎其不能兼美也”，參賽者交數件書(shu) 體(ti) 風格各異的作品，難度過大，故多年不敢投稿“蘭(lan) 亭”，有嚴(yan) 重的畏難情緒。這次經戴主席的開導鼓勁，畏難情緒開始逐漸化解，終於(yu) 鼓起勇氣，決(jue) 定拚搏一回。

二月十八日上班第一天早上八點，我按約來到戴主席辦公室，六件備選作品全部鋪開，戴主席反複比較後，為(wei) 我挑選了三件作品。要求全部托裱，對顏色搭配等提了些中肯建議。最後強調，待托裱件掃描出來後，六件作品的圖片必須全部發給他，最後看稿確定，方可投寄。

我立即將六件初選作品送往雙流區邱家堰（成都最大的傳(chuan) 統裝裱基地）。正好裝裱技師羅群芳夫婦已從(cong) 外地趕回。原以為(wei) 這事簡單，大約兩(liang) 個(ge) 小時就可以搞定，誰知“看者容易做者難”，他們(men) 從(cong) 上午一直工作到晚上九點半方才結束，我為(wei) 他們(men) 精湛的技藝和認真負責的態度所折服。

二月十九日一大早，約好的掃描工作如期在福寶印社進行，向運成總經理親(qin) 自指揮，僅(jin) 花了兩(liang) 小時就出了結果。我立即將圖片發往戴主席定奪。

不出意料，戴主席頭一天確定的三件作品沒有變，我想參加的兩(liang) 件作品都未選上，遺憾讓我冷靜，或許藝術作品的主觀自見與(yu) 客觀他評，確實存在著咫尺千裏的仁智別見。藝術作品最終都要屬於(yu) 社會(hui) ，而麵向社會(hui) 的現實，就是最終總要由書(shu) 齋自賞自樂(le) 到任由眾(zhong) 多觀者評騭取舍。敢於(yu) 投稿，向書(shu) 界曬塗鴉，也是一種自我助推和激勵。相信塗鴉公示後批評褒貶紛至，會(hui) 讓我今後更理性更客觀的看待自己的藝術創作。

當天中午，選好的三件投稿作品，加上提前兩(liang) 天熬夜填好的五個(ge) 表格和個(ge) 人參評的100元退稿費收據複印件等，都按中國書(shu) 協的要求備齊，最後又請寧紹鬆、文頂銘兩(liang) 位學生幫忙核校無誤，交順豐(feng) 快遞寄出。此際，忽然全身輕鬆，覺得我已經努力盡心了，至於(yu) 入選否則悉聽自然了。

3月19日下午五點，評委會(hui) 在紹興(xing) 評選現場來了電話，我感到意外，以為(wei) 作品上有啥字寫(xie) 錯了需要詢問討論呢。沒承想，是正式通知我入圍，但必須通過麵試答題。聯絡員交待麵試方式，立即加微信，晚上視頻連線等，準備就緒。

第二天上午九點四十分，麵試開始。12道麵試題，任答題者抽號，我選了幸運數字六號題。準備時間隻有7到8分鍾。要求回答的內(nei) 容，我學習(xi) 過，比較熟悉。九點五十分，“綜合素養(yang) 測試”正式開始，主考官是書(shu) 界都熟悉的書(shu) 法篆刻家李剛田老前輩，還有新當選的中國書(shu) 協副主席葉培貴老師。回答時間僅(jin) 五分鍾，在四分鍾時提醒一次。回答結束後，我自認答題比較滿意，至於(yu) 總分的排次結果，當然隻有聽其自然了。

3月22日（周一）下午，官宣的評選結果實感意外，我居然獲得“蘭(lan) 亭獎”的銅獎。隨後幾天，書(shu) 友各種熱情洋溢的鼓勵持續傳(chuan) 來。我很感動，覺得個(ge) 人的榮譽實際上是屬於(yu) 我們(men) 四川全省書(shu) 法家的，大家的興(xing) 奮表明受到鼓舞的，不是我一人，是大家，是投入幾十年心血的巴蜀書(shu) 家群體(ti) 。

說實話，全國比我寫(xie) 得好的，大有人在，是機遇和運氣的一次偶然的光臨(lin) ！

按要求，我這次投稿的是八尺隸書(shu) 中堂、八次章草中堂、八尺斷碑式組合中堂三件大作品。如果定要分享一點獲獎“幹貨”，那就是，未來書(shu) 法優(you) 勝比拚的趨勢是綜合實力！對此，我已有新的計劃，主要是四個(ge) 方向：個(ge) 人風格的建樹能力；繼續強化五體(ti) 書(shu) 法的臨(lin) 摹，提升創作能力；兼及提升中國繪畫臨(lin) 摹、創作的能力；豐(feng) 厚文學修養(yang) 及創作的能力。

二十二年漫長的準備和等待，初見花果，如果期望進步，還需要頑強不懈地付出。天道酬勤，期待我的下一個(ge) 人生目標能夠更上層樓，有新的進步。

最後，我要衷心感謝四川省文聯、四川省文旅廳、四川省書(shu) 協、四川省文化館，感謝指導和幫助過我的領導，老師和朋友們(men) ！特別要感恩何應輝、戴躍兩(liang) 位主席，沒有他們(men) 的真心關(guan) 愛，真誠教導，就沒有我這些微不足道的“成功”。

有時靜心沉思，覺得我真地很幸運。有何應輝老師幾十年的耳提麵命和諄諄教誨，又有亦師亦友的戴躍老師的時時鞭策和幫助，而且在我身邊有這麽(me) 多能真誠切磋藝術的書(shu) 友，有支持我們(men) 藝術事業(ye) 奮進的省文聯省文旅廳省書(shu) 協省文化館，才會(hui) 有我偶然獲得幸運的這次機會(hui) 。所有“成功”都不屬於(yu) 我個(ge) 人，都應該屬於(yu) 巴蜀書(shu) 家群體(ti) ！

2021年4月15日

創作自述

三件獲獎作品

作品一

▲林嶠 《清黃鉞二十四畫品奇辟沉雄二篇》

247cmx123cm 宣紙 2018年

《清•黃鉞二十四畫品之奇辟沉雄二篇》八尺整幅生宣隸書(shu) 作品，創作於(yu) 2018年。按計劃，2018年我的創作計劃重點是多寫(xie) 八尺整幅的大作品，提高自己對大幅創作的駕馭能力。此作是從(cong) 幾張大幅隸書(shu) 作品中選出來的，算是兩(liang) 三年未習(xi) 隸體(ti) ，偶然不計生拙的一次嚐試，談不上滿意，隻是看著比較順眼。

創作基本取法於(yu) 代表“漢碑書(shu) 風”的《張遷碑》、《鮮於(yu) 璜碑》、《祀三公山》等碑帖，意欲兼具碑篆古樸的韻味，突出生宣墨韻，力求一氣嗬成。落款用自己擅長的章草雙行書(shu) 寫(xie) ，希望能起到豐(feng) 富畫麵，飽滿聚氣的效果。最後十餘(yu) 字的補跋，“懸璧細觀，尚有餘(yu) 興(xing) ，願待日後盡興(xing) 也”，本為(wei) 補白，或能增添幾分情趣。

因為(wei) 正文中難寫(xie) 的字較多，一些字的處理上都經過幾番推敲。書(shu) 界擅寫(xie) 隸書(shu) 的明眼人都知道，隸書(shu) 書(shu) 寫(xie) 看似容易，寫(xie) 好很難，往往要比寫(xie) 其它書(shu) 體(ti) 付出更多。通常寫(xie) 隸書(shu) ，字數少比較容易處理，寫(xie) 百字大幅最難。沒有二三十年碑帖筆墨功的淬礪積墊，不能厚積薄發，絕難揮灑出雄渾大氣，圓潤厚重的隸書(shu) 作品。所以，我每次創作隸書(shu) 作品前從(cong) 不奢望成功，擱筆後經常有些不勝遺憾的感覺。

我認為(wei) ，不僅(jin) 畫畫，書(shu) 法也應講究“氣色”（清蔣驥《傳(chuan) 神秘要》）。氣色者，神氣情趣，墨色紛采，不在一點一劃，而在整體(ti) 的蔚然可觀。隸書(shu) 不唯欣賞單字，最重整體(ti) “氣色”效果，既要有通幅筆法形態上下前後的貫氣，還須有墨法枯潤隨機的自然變化，這樣方可企望創作出點線情態生動活色的隸書(shu) 好作品。

其實，書(shu) 法藝術的創作很像長亭短亭送別友人，就此別過，可能會(hui) 留下一些遺憾和惦記，最後翻篇都會(hui) 成為(wei) 過去；隻有儲(chu) 學悟覺，再次投入更多的努力，才會(hui) 有更好的作品不負期待。所以，我經常提醒自己，臨(lin) 摹或創作書(shu) 法作品都必須盡心追求，不懈努力。藝無止境，長亭更短亭！

2021.04.15

作品二

▲林嶠 自撰《閱竹樓寫(xie) 畫隨筆七則》

244cmx113cm 宣紙 2017年

《閱竹樓寫(xie) 畫隨筆七則》（簡稱《隨筆七則》）是自撰內(nei) 容，章草，八尺四條屏，生宣書(shu) 寫(xie) ，時間2017年。內(nei) 容出自2012年出版的拙著《林嶠山水畫寫(xie) 生》，書(shu) 中收錄閱竹樓（本人齋號）寫(xie) 畫隨筆208條。此次參評的《隨筆七則》，悉出此書(shu) 。

在正式創作的數月前，我複讀舊稿時曾順便從(cong) 中精心挑選了比較切合當前書(shu) 畫創作學習(xi) 內(nei) 容的19條，備案待用。因多年偏愛章草，研習(xi) ，學習(xi) 的方法，通常是每見新的章草字帖必先反複觀賞月餘(yu) ，隨後通臨(lin) 兼以選臨(lin) ，偶覺臨(lin) 池有得，即趁時專(zhuan) 作研習(xi) ，如此年年“趁熱打鐵”，容易書(shu) 藝小進。因有平素的反複研習(xi) ，對書(shu) 寫(xie) 詩文中重複出現的字，必參酌上下字，反複推敲，隨法生機，力求前後協調，順行自然又盡量各具像貌。

意欲創作此作初始，作品的幅麵長短、紙色等形式設計有幾個(ge) 方案，後來根據書(shu) 寫(xie) 內(nei) 容的分節長短，反複比較，最後確定用八尺四條屏來書(shu) 寫(xie) ，可期寬綽自然。

落筆之先，覺得章草行氣最忌稀疏零散，遂謀劃其每屏的上下左右留白稍多；如此，幅西安排在左邊留白最多，而右邊留白較少；這樣的疏疏密密，或對八尺四屏大格局能增強整體(ti) 的視覺效果。創作後，懸壁觀之，果然不負期待；想起《唐朝名畫錄序》中朱景玄說“變態不窮，凝神定照，固為(wei) 難也”，確然如是。

書(shu) 畫需要心手契合的創作狀態，後來找尋一個(ge) 安閑自適的章草書(shu) 寫(xie) 狀態花費不少時日。丁酉夏，成都天氣特別悶熱，練字雖每日必修課，但悶熱難挨，頗損雅興(xing) 。有天近午時忽然轉涼，我突然有了感覺，迅速取出備好的《隨筆七則》文稿和裁好的八尺生宣紙，乘興(xing) 寫(xie) 出，寫(xie) 得比較順利舒坦。書(shu) 畢，已是午後兩(liang) 點，放筆吃飯，輕鬆釋然。飯後觀之，覺得有幾分可取之處，遂張壁數日。

意外的是，此章書(shu) 四屏得戴躍主席看好，鼓勵我投稿。後來作品入展獲獎，意外若驚，鼓舞非常。我想，可能是近幾年安靜作為(wei) 的作品比較少，誠蒙評委老師們(men) 看重，對我既是鼓勵，也是鞭策。如今複吟細味，書(shu) 寫(xie) 的個(ge) 性風格，輕鬆自然的書(shu) 寫(xie) 狀態，可能是這次偶爾取勝的關(guan) 鍵。我想，在書(shu) 法界紮堆仿製、浮躁競取、急功近利的今天，推崇＂入古出新”的自然之道，應不失為(wei) 上上之策。

2021.04.15

作品三

▲林嶠 《論語子張第十九章句》

244cmx108cm 古法毛邊紙 2020年

▲這件斷碑式八尺草書(shu) 作品《論語子張第十九章句》，是2020年臘月創作的近期草書(shu) 作品。我一向奉信清代唐岱《繪事發微》裏講的“藝成而下，道成而上”，“書(shu) 畫有正派，須得正傳(chuan) ”的說法，視為(wei) 筆耕至理。藝家出門首先路子要正，得正傳(chuan) ，勿親(qin) 歪道；其次埋頭為(wei) 藝，一定要遠離熟俗；沾染熟俗，未必不能成藝，但失去正傳(chuan) ，自陷下次，習(xi) 俗愈久，日後愈難打理。

2020年4月，拙著《林嶠漢磚佛造像》一書(shu) 出版後，準備用五至八年時間開始實施強化“王字正傳(chuan) ”的計劃。我對王字行草係列的關(guan) 注和學習(xi) 實踐已有30多年，時有小小進步，但都不能令我滿意。前幾年出了一本《林嶠行草書(shu) 手卷集》（收入作品52件），就是想從(cong) “王字”與(yu) “魏碑”等“正傳(chuan) ”的反複學習(xi) 中找到突破口，兼美並進。新書(shu) 出來了，計劃的標的也拉高了。當時決(jue) 心重新從(cong) 王羲之、王獻之的優(you) 秀碑帖入手，先追形似，後力求神似，紮紮實實地“不怕從(cong) 頭再來”。毛筆采用純羊毫中號大筆，線質從(cong) 顏真卿《祭姪稿》而來，即用顏真卿篆籀筆法，去寫(xie) 二王字，初試結果較為(wei) 滿意。整體(ti) 上追求一種虛實變化的靈動感。這次創作的《論語子張第十九章句》即是探索的一次實踐。因字數、張數太多，很難處理。我采用右上留白空間和左下留更大空白作遙相呼應，拉近整體(ti) 視覺衝(chong) 擊，強化一種“似斷非斷，外展而內(nei) 斂”的大效果。另外，在書(shu) 寫(xie) 時，注重了七塊斷麵中上下餘(yu) 白空間長短大小的錯落，加上墨色輕重和行間疏密的對比，盡量回避重複，不讓單調劃一的墨法章法等小遺憾給宏觀大效果減分。細節上，力求含蓄自然美，讓線質結合用墨更富有彈性、內(nei) 斂等變化，也作了些大膽的探索。

書(shu) 寫(xie) 中有誤落字等小疵，個(ge) 人認為(wei) ，隻要跟整體(ti) 協調，點救或旁插補字亦無礙觀賞。

應該說，近期王字係列的探索，雖小有進步，但離我的審美理想還有較大距離。我將繼續努力，力爭(zheng) 早日得心應手，更上層樓，創作出能暢意表達內(nei) 心審美追求的草書(shu) 作品。

2021.04.15