此套墨為(wei) 色墨。是繪畫用的顏料，有紅、黃、青、綠、藍、棕、白等色，多為(wei) 天然色料配製，色彩純淨豔麗(li) 。不易褪色。雖早期色墨不多見，但從(cong) 唐、宋的繪畫中，可以看到顏料的精美與(yu) 華麗(li) ，唐人《金碧山水圖》，畫麵以青、綠色彩為(wei) 主，間施以金描繪出秀麗(li) 蒼翠的山川，巍峨宏偉(wei) 的殿閣，展現出輝煌壯麗(li) 的自然圖景，突出了色彩的美麗(li) ，五代著名畫家顧閎中創作的《韓熙載夜宴圖》，畫麵前後分作5段，用濃筆重彩的藝術手法，把南唐宰相韓熙載的夜生活，刻畫得惟妙惟肖。宋徽宗趙佶的《聽琴圖》，色彩柔和豔麗(li) ，人物傳(chuan) 神，更顯出色彩的美妙，這些在紙、絹上的色彩，已曆經了八九百年，及至上千年曆史滄桑，仍然保持著奪目的光彩，充分顯示了這些彩色墨製造精良，是古代鑒賞墨的佳品。

　　鑒別真偽(wei) 是文物科研及陳列研究的前提，無鑒別真偽(wei) 就談不到鑒定。所以鑒別、鑒定是文物工作者首要解決(jue) 的。我們(men) 鑒別鑒定的目的是為(wei) 人們(men) 提供研究真實可靠實物的參考憑證。我們(men) 鑒別墨也一樣，要求多看實物，多記實物，通過實物與(yu) 文獻資料相互印證，看後加以思考，善於(yu) 比較分析，善於(yu) 發現問題，多看實物是可以對某一名家名作的墨質、題識、圖案、墨品、風度認識就越深刻熟悉。加上下斷充實自己的學識，多學文獻資料，並學會(hui) 區分歙縣與(yu) 休寧各派的墨品及風度的特點，通過對墨品的了解，即使在沒有年款的情況也可以鑒定出是哪些名家墨品。如：康熙三十五年所製“耕織圖”、乾隆三十所製“棉花圖”無論仿造、改造、我們(men) 都可以斷定康熙三十五年以前沒有“耕織圖”墨品，乾隆三十年以前沒有“棉花圖”墨品，以後仿造可能就是舊模新作比較容易鑒別真偽(wei) ，還是清代名家墨品分等級，價(jia) 格也可參考。

　　另外避諱對墨的影響，封建社會(hui) 有國諱與(yu) 家諱之說。國諱是避皇帝與(yu) 孔子的名字；家諱是避自己祖先的名字，避諱的方法是，在書(shu) 寫(xie) 時候凡遇到應避的名諱，或缺筆或易字，說念之時改原音。“避諱”對於(yu) 文物鑒別有一定影響。如“避諱”對於(yu) 明清兩(liang) 代墨的鑒別尤為(wei) 重要。明代還可以，在明清兩(liang) 代製墨中品名，齋名常用“玄”字，“玄元靈氣”、“九玄三極”等。到了清代康熙皇帝名玄燁，因而“玄”字避諱，或改寫(xie) 元，或缺寫(xie) 一筆為(wei) 玄，明清兩(liang) 代凡有“玄”字的墨如不是仿造假品，當是康熙以前的作品，如“玄”改寫(xie) “元”或缺一筆寫(xie) “玄”當是康熙以後的作品。而由於(yu) “玄”字墨品給明代墨帶來多少厄運。明代的“玄”字墨到了康熙以後，均挖去“玄”字或將墨毀壞。總之“玄”給明代傳(chuan) 品招致厄運，其損失不可估計。但同時也在鑒別方麵起到了劃分時代的作用。

　　由於(yu) 明清兩(liang) 代書(shu) 畫受各流派的影響，其風格有所不同；因書(shu) 畫風格的不同，其墨模雕刻技巧、手法，顯然有時代的區分。明代的書(shu) 法多遒勁，雕刻手法為(wei) 了表達遒勁，刀法則需要深厚，才能顯示字體(ti) 雄健，陽文字鋒芒峰曆，圭角嶄然。清代書(shu) 法多秀潤，雕刻手法必須掌握精秀潤細的刀法，才能表達柔麗(li) 清雅，繪畫與(yu) 書(shu) 法完全一致，因之明清兩(liang) 代雕刻墨模的技巧，以明清兩(liang) 代書(shu) 畫不同的風格，而形成兩(liang) 大流派，明代墨模，其刀法多深厚有力；清代墨模，其刀法多柔研精細。其所以不同，實因書(shu) 法繪畫風格不同所致。這樣對鑒別明清兩(liang) 代名墨，就可掌握內(nei) 涵。